加重的诗笺，放轻的诗句——高世现

一个诗人没有当代生活是可疑的。人到中年，当诗人“面对一颗青梅”发出浩叹，有着不可低估的穿透力，因为它来自诗人心底的真实呼喊，来自呼啸的内心世界穿过“自我”的身体时发出的灵魂声响，而决不是虚拟的存在。“绕进沙海路，步入荷花园，两只雀跃的麻雀相互梳理着羽毛”，从包悦这批作品中，我能看到“激动的内心现场”，这是血液最后的委托。

离别得太久，是该为你做些什么了

除了用我的思想，贴近你

我想不到还有什么礼物

更能见证我心缱绻

我要身体力行啊，一刻也不敢怠工

我要灵魂出窍啊，夜夜与你相通

返回的愿望就是他的灵魂出窍。因此，诗人在诗中做着精神的漫游，只有灵魂相通的人才知其里程。返回，也是诗人在现在和过去之间挖掘一个精神通道：事实是，好的诗歌只能存在于美好的心灵之中。情诗，在诗学中最不容得花拳绣脚，只有从心灵出发的诗人才能回到语言的源头，诗神才能接近爱神。包悦的中年情诗，早已跳出了一般情诗的樊笼，当漫游者超越为精神上“身体力行”的求索者，这个身体语言化的过程，才叫创造。情诗，绝对是第一性的写作，它是不戴面具的。

越是深沉，越是低沉。

越是深爱，越是大爱。

我感觉那仿佛是青春年少年少情狂欠下诗人的一笔巨债，如今当诗人“在青灯下为某人熬诗”之时，情入禅境，诗上佛心，却是有着“一缕烟”般的顿悟——“从这一刻起，我深知，我的黑夜不会有黑夜”。